大勢至菩薩像 青銅鍍金 隋朝 日本東京國立博物館藏。

　　據(jù)歐洲時報網(wǎng)報道，近期，關(guān)于中國流失海外文物的事件再現(xiàn)：福建被盜“章公六全祖師”肉身像亮相匈牙利、法國楓丹白露城堡的中國文物被盜等。就在2012年4月，英國杜倫大學(xué)東方文化博物館和劍橋大學(xué)菲茨威廉博物館也連續(xù)發(fā)生珍貴中國文物失竊案件。
　　此中國海外流失文物再次引發(fā)熱議之時，中國國家博物館推出《海外藏中國古代文物精粹》大型叢書第一卷，并由此勾勒出中國文物如何流失的路線圖。
　　數(shù)次流失浪潮 164萬件中國文物散落世界
　　中國國家博物館自2005年啟動的《海外藏中國古代文物精粹》叢書編纂項目，該叢書將陸續(xù)發(fā)布海外文物狀況，此次亮相的首卷是《英國國立維多利亞與艾伯特博物館卷》(該博物館簡稱“V&A博物館”)。
　　中國國家博物館館長呂章申介紹，這些流失在海外的中國古代文物中，有相當(dāng)一部分至今尚未正式向世人刊布，而有些雖然有過發(fā)表經(jīng)歷，但資料零散，信息不全。因此，這項工作開展得異常艱難。
　　據(jù)聯(lián)合國教科文組織不完全統(tǒng)計，在全世界47個國家200多家博物館的藏品中，中國文物有164萬余件。
　　而在日前發(fā)布的首卷中，就介紹了包括V&A館藏中瓷器102件、青銅器31件、漆木器22件、銅胎畫琺瑯器10件、金銀器8件、玉器7件、陶俑6件、石造像3件、絲織品3件，以及犀角杯、印譜等其他材質(zhì)文物3件。
　　明洪武釉里紅把蓮紋軍持。斐西瓦樂·大維德1937年贈予V&A博物館

　　“歐洲博物館的中國藏品不都是搶來的”
　　那么為什么歐洲博物館會有那么多中國古董珍品呢？這些珍品在什么時候通過什么樣的方式走入了歐洲？很長一段時間以來，在中國一種比較普遍的觀點認(rèn)為，是通過戰(zhàn)爭與掠奪。但劍橋菲茨威廉博物館的亞洲部負(fù)責(zé)人林政升在接受《歐洲時報》英國版采訪時鄭重地表示，不要總認(rèn)為西方博物館中的中國藏品都是西方人在中國搶的。他表示，博物館收藏中還是有很多來自博物館的購買和社會的捐贈，比如英國上流社會和收藏家的遺贈。
　　一些中國古董收藏家給出的解釋也佐證了這一觀點。北京《經(jīng)濟參考報》報道，第一類是鴉片戰(zhàn)爭之后從中國搶來的，掠奪者主要來自法、英兩國。 第二類是清道光朝之后，中國很多宦官從宮中偷竊古董變賣流出去的。第三類是當(dāng)時中國的外銷產(chǎn)品。中國清代康雍乾時期瓷器外銷在數(shù)量和質(zhì)量上都遠遠超過了之前歷朝歷代。歐洲各國王室貴族均藏有精美的中國外銷瓷器，數(shù)量之大令人驚訝。
　　此外，新華網(wǎng)曾報道，抗戰(zhàn)時期，國民黨政府無論財力還是管理上都比較弱，博物館、考古工作都處于比較初級的階段。1937年，中國的盜墓、仿古之風(fēng)盛行。在安陽，外國的古董商成天蹲在那里等著老百姓去挖商代的青銅器。中國人民共和國建立之后，這種外流趨勢仍在繼續(xù)。中國改革開放后，由暴利驅(qū)使，加之出入境管理難度增大，中國大陸形成了新的一波文物盜賣、走私高潮。“從恐龍蛋到清朝瓷器，什么都在往外賣。”
　　中國文物真品到了歐洲之后，歐洲各國的博物館或通過拍賣、或通過私人捐贈等途徑將它們“收入囊中”。
　　斐西瓦樂·大維德是1935年在英國皇家藝術(shù)學(xué)院展出的“中國藝術(shù)展覽”主要策劃人。明洪武釉里紅把蓮紋軍持便是1937年送給V&A博物館十?dāng)?shù)件瓷器之一。大維德懂中文，他是第一個親自跑到北京跟故宮打交道的英國藏家。大維德最卓越的收藏是一對有元至正十一年(1351年)紀(jì)年的青花供瓶和14件汝窯瓷，當(dāng)時除了臺北故宮外沒有任何人的藏品能與他相比。
　　阿馳波特·白蘭士敦是在上海出生的英國人，在北京結(jié)交了不少好友。和其他英國藏家不同的是，他并不富有，明初瓷器都是用省下的薪水買的。V&A博物館的明永樂青花蓮子碗是由白蘭士敦的姐姐捐出，用來紀(jì)念其弟。
　　此外，一些收藏家在遇到財政困難時，也不得不“割肉”將古董“賤賣”給博物館。喬治·尤莫霍浦路斯1921年出任英國東方陶瓷學(xué)會首屆會長。他的收藏面很好，除了唐宋陶瓷，還有青銅、金銀器、玉器和雕塑。他原本打算建立一間“東方藝術(shù)博物館”，但1929年全球經(jīng)濟大蕭條，令他財政出現(xiàn)問題，他被迫將歷年珍藏以市價1/4的價格賣給了大英博物館和V&A博物館。
　　當(dāng)然，在歐洲博物館中被公開展出的中國文物并非就是全部。新浪收藏報道稱，大英博物館用于中國文物的展廳很大，場館里的工作人員介紹，現(xiàn)在能看到的展品，只是大英博物館收藏的百分之一，更多展品已經(jīng)被藏在了各種藏室，無緣一見。其中更值錢、更有年代價值的東西，不能展出，因為害怕中國索回。至于藏在歐洲私人收藏者手中的中國文物數(shù)量更是秘密。
　　搭在中歐古董之間的“橋梁”
　　歐洲古董商常常在中國“蹲點”收購，但中國古董商也在中國文物流失海外中“功不可沒”。
　　上海澎湃新聞網(wǎng)報道稱，在中西方古董界，半個世紀(jì)前去世的中國古董商盧芹齋(C.T.LOO，1880-1957)的名字常常被蒙上許多復(fù)雜的含義，在他長達50年的海外古董貿(mào)易生涯中，究竟有多少中國古董通過他的手到達了海外藝術(shù)市場，至今無人能說得清楚。
　　據(jù)稱1949年以前流失海外的中國文物中至少有一半是經(jīng)過他的手流轉(zhuǎn)出去的，其中最著名的莫過于“唐太宗昭陵六駿”中的“兩駿”和宋代《睢陽五老圖》。
　　當(dāng)你進到大英博物館，你可以看到那里矗立著一個最高的雕塑，5米高的佛像，那是通過盧芹齋才到英國的。
　　西方世界幾乎所有重要的博物館都與盧芹齋有過千絲萬縷的關(guān)系。在巴黎，吉美博物館，在倫敦，大英博物館，在紐約，大都會博物館，幾乎所有西方的博物館都接受過他的捐贈。
　　1908年，盧在巴黎開了一家自己的公司，1911年第一次世界大戰(zhàn)開始，每年夏天8月，他都會坐火車穿越俄國回中國尋找古董貨源。
　　到1926年，法國政府特批他在巴黎富人區(qū)蒙索公園附近建造了一幢5層的紅樓，專門用作收藏與展示古董，被巴黎人稱作“中國塔”。
　　當(dāng)時的他意氣風(fēng)發(fā)：“我可以向世界宣告，中國人在藝術(shù)世界里非常成功。”這是第一次中國商人在西方世界的亮相，“中國塔”里的每件東西都來自中國，這里也成為中國古董的中轉(zhuǎn)站，東西從中國運抵后，被分配到世界各地，紐約、倫敦等。
　　而在中國，盧芹齋則被稱為“賣國賊”、“罪犯”，因為他的所作所為，時至今日，留下的關(guān)于中國文物流通、回歸、保護的話題延綿不絕。