修復佛像采用“敷面膜”。

       2014年11月-12月，成都市文物考古研究所工作人員在距離寬窄巷子200米遠的下同仁路126號的原成都市水表廠廠區(qū)內，陸續(xù)發(fā)掘出了 140余件石刻佛像及殘件，被確定為南北朝到唐代之間的作品。這些紅砂巖佛像，有單體佛、菩薩、天王像，也有背屏式組合造像，還有一件單體倚坐式托塔天王 像，“在國內極為少見”。

　　在修復階段，文保人員還發(fā)現(xiàn)了石像身上的修復痕跡，就粘合問題，與古人進行了一次“專業(yè)切磋”。隨著3D影像的制作和最后粘接、諧色等環(huán)節(jié)的完成，今年底，這批佛像將具備“走進博物館”的資質。

　　“面膜”敷半年修復需耗1年時間

　　7月20日，記者走進文保中心。儲藏室內，已經拼對成功的佛像都有自己獨立的塑料防潮箱里。部分佛像包裹著白色織物，無法窺得全貌。

　　工作人員說，這些佛像，正在經歷“局部脫鹽”的步驟。脫鹽，是用超純水浸濕宣紙，將濕宣紙裹住石像，宣紙1-2周換一次。光是這一個步驟，就要 持續(xù)半年時間。“這就像是給佛像做面膜。”中心工作人員楊盛說，面膜一是可以保濕，避免文物因為干燥過快而開裂，而是為了吸出佛像體內的鹽分。如果不進行 脫鹽工作，鹽分就可能在佛像表面結晶，將原本風化較為嚴重的表面撐破，出現(xiàn)粉化現(xiàn)象。

　　在“敷面膜”前，佛像先是經歷了1個月的清理工作，去掉了表面的泥土，之后又對彩繪、飾金部分做了加固。

　　敷完面膜后，佛像還會進行風化加固，用專用的加固劑對文物風化部分進行加固。再之后就可以進入拼對和粘接的環(huán)節(jié)，也就是將原本散落破碎的佛像恢復到一個較為完整的狀態(tài)。最后對修復中留下的痕跡進行“諧色”，就是補色差，使佛像“遠看一致，近看有別”。

　　今年底，這批佛像就能修復到“能夠進入博物館”。

　　各有各的招古今匠人隔空對話

　　楊盛說，在修復佛像的過程中，他們也和古代的工匠們跨越時空進行了一次切磋。“其中一尊佛像的頭部和軀干已經斷開，但是在兩部分的橫截面上，各 有一個正方形的小孔。”楊盛說，上下兩塊的斷面都有打磨的痕跡，而兩個小孔，正好能夠插進一支榫，證明佛像在出土前就已經斷裂并經歷了一次修復了。“修復 時間和制作時間相隔不久，應該是雕刻后不久就損壞了，修復后接著使用”

　　用木榫無法完全吻合好兩塊紅砂巖，修復工作必須使用粘合劑。那么古人使用的粘合劑是什么成分呢？是否是修筑城墻時常常使用的糯米石灰漿？

　　楊盛表示，工作人員搜集了斷面上殘存的粘合劑，對成分進行了檢測，發(fā)現(xiàn)是大漆，也就是民間俗稱的土漆。成語“如膠似漆”的漆，就是大漆，這是一種從漆樹皮部采割出的天然涂料，原本多用于家具制作，因為具有較強的粘性，被聰明的古代工匠用于修復佛像。

　　現(xiàn)代文物修復，對不同材質會使用不同配方化學制劑，性能上比起大漆有著明顯的優(yōu)勢。但木榫加大漆的做法還是體現(xiàn)了古代勞動人民的聰明才智，而這次發(fā)現(xiàn)也可視為現(xiàn)代文物工作者和古代工匠的隔空對話。

　　3D虛擬修復缺失處可以“補”完整

　　為了讓佛像有更完美的展覽和呈現(xiàn)方式，在進入博物館之前，文保人員還會對這批佛像進行一次3D掃描，將其數(shù)據(jù)上傳到電腦，使用專業(yè)軟件進行虛擬 修復。通過3D掃描技術將殘缺文物的相應部分分別進行三維掃描，然后虛擬拼接在一起，并依據(jù)相關歷史資料對損毀部分進行虛擬修復，從而重現(xiàn)文物的歷史原 貌。

　　“比如發(fā)現(xiàn)一個佛像，背光部分破損，我們可以用三維技術把背光修起來；如果底座遺失了，同樣也可以修復。參觀者在專用的設備上，可以看到3D圖像的文物全景，結合實物，會有更好的參觀體驗”。