蘇軾，字子瞻，又字和仲，號(hào)“東坡居士”，是北宋著名的文學(xué)家、書畫家。他與他的父親蘇洵、弟弟蘇轍皆以文學(xué)名世，世稱“三蘇”；且蘇軾與唐代的韓愈、柳宗元和宋代的歐陽修、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏合稱“唐宋八大家”。
　　蘇軾是一個(gè)文人，從21歲開始做官，但不合時(shí)宜，導(dǎo)致人生起伏，仕途坎坷。蘇軾心懷坦蕩，靠自己直覺的厭惡和喜好來對待自己的人生。所以，他總是那么自信瀟灑，淡泊物質(zhì)的追求，而追求內(nèi)心人格的升華。他在《寶繪堂記》里提出：“君子可以寓意于物，而不可以留意于物。寓意于物，雖微足以為樂，雖尤物不足以為病。留意于物，雖微物足以為病，雖尤物不足以為樂”。如果留意于物，把精神寄托在物質(zhì)之上，使自己的心智融入其中，就是一件很小的東西，都足以造成玩物喪志的病。
　　蘇軾又說：“凡物之可喜，足以悅?cè)硕蛔阋砸迫苏?，莫若書與畫。”一個(gè)人也許一輩子，很多有價(jià)值的財(cái)物，難以滿足心靈的需求，而最有價(jià)值的是快樂，把書與畫作為精神的財(cái)富寄托，成就了蘇軾書法藝術(shù)上的輝煌。
　　蘇軾的書法特點(diǎn)給人第一直觀感就是字字豐潤，極少看到枯筆、飛白， 結(jié)字扁平，在作品中都有突出體現(xiàn)。用筆橫輕豎重，筆畫舒展，輕重錯(cuò)落，分布字體大小懸殊之大者，可謂是蘇軾獨(dú)樹一幟，給人視覺上的韻律感和極強(qiáng)的沖擊力，表達(dá)了當(dāng)時(shí)書寫過程中的一種強(qiáng)烈的情緒，讓人看起來覺得自然率真甚至天真樸拙，毫無狂怪做作之意。
　　蘇軾的書法樸拙厚重，平和中正，端莊娟秀，而毫不做作狂怪，從某種角度上看，蘇軾留下的作品中，以信札和即興的詩文為主，而極少刻意去抄寫前人和他人的詩文。進(jìn)一步驗(yàn)證了蘇軾所闡述了的書法觀，真正理解到書法當(dāng)是表情達(dá)意的一個(gè)工具，即“以其不求售也，故得其自然”。
　　蘇軾崇尚個(gè)人意趣風(fēng)尚的書法理念，始終堅(jiān)持的就是自然達(dá)意的獨(dú)特風(fēng)格，與其個(gè)人的性格關(guān)聯(lián)。蘇軾的不合時(shí)宜，體現(xiàn)在其書法上，就形成了與眾不同的一些特點(diǎn)：別人用墨適中，他用墨極濃；別人寫字方正，他求扁平；別人寫字大小勻稱，他寫字大小懸殊；別人講求法度嚴(yán)謹(jǐn)肅穆，他講求隨意自然；別人追求華麗時(shí)尚，他追求古樸粗拙。在他的性格中，既有“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”的豪放；也有“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行”的婉約；既有“老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平崗”時(shí)的得意，又有“空庖煮寒菜，破灶燒濕葦”的窘迫；既有“長恨此身非我有，何時(shí)忘卻營營？夜闌風(fēng)靜瀔紋平。小舟從此逝，江海寄余生”的頓悟：又有“心似已灰之木，身如不系之舟，問汝平生功業(yè)，黃州惠州儋州”的絕唱。
　　蘇軾的書風(fēng)，與其坎坷的人生經(jīng)歷有關(guān)。蘇軾一生屢經(jīng)坎坷，其書法風(fēng)格豐腴跌宕，天真浩瀚，觀其書法即可想象其為人。換句話說，蘇軾的書法，早年、中年與晚年，有所不同。而這種不同的根本原因，在于他的人生經(jīng)歷出現(xiàn)了太多太大的變化。他的一生是如此的起伏跌蕩，數(shù)起數(shù)落。只有經(jīng)歷了這些風(fēng)浪的洗禮，才有充滿激情的各式詩文及書法存在，或悲憤，或平和，或喜悅。這種情感隨著人生波動(dòng)而形成的變動(dòng)，不僅通過他的詩文反映出來，也通過他的書法體現(xiàn)了出來。通過這些經(jīng)歷，把人生看得如此透徹，體現(xiàn)在文章上，才寫得如此大氣豪放，感悟良深；體現(xiàn)在書法上，才能如此的豐腴跌宕，天真浩瀚！
　　林語堂評(píng)價(jià)蘇東坡說：“他的一生是載歌載舞，深得其樂，憂患來臨，一笑置之。”在時(shí)人的心目中，蘇軾得失寸心知；在今人心目中，蘇軾留下了一種精神上的偉大，為人所傳誦，為人所敬仰，為人所品味。